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且向花間留晚照
——宋祁詞《玉樓春》賞析
【發布日期:2019-07-03】 【來源:本站】 【閱讀:次】【作者:】

  宋祁詞《玉樓春》(亦名《木蘭花》《惜春容》《西湖曲》):“東城漸覺風光好,彀皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少,肯愛千金輕一笑?為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照。”其中的“紅杏枝頭春意鬧”,古人情有獨鐘,贊聲不絕:《花草蒙拾》載,“‘紅杏枝頭春意鬧’尚書(宋祁時任工部尚書),當時傳為美談。吾友公融極歡之,以為卓絕千古。”王國維《人間詞話卷上》稱:“著一‘鬧’字而境界全出。”“鬧”字入詞,與宋尚書同一時代的詞人似也特別欣賞:秦觀有“紛披枳與棘,爾復鼓狂鬧。”黃庭堅有“車馳馬逐燈方鬧。”蘇軾有“睡眼忽驚矍,繁燈鬧河塘。”還有晏殊的“宿蕊斗攢金粉鬧”等等。人世間事物“鬧”揚揚,詩人詞客之筆也因之“鬧”紛紛。
  宋尚書這個“鬧”字,從漢字的多義性看,往往容易產生兩種不同的看法:因“鬧”字有攪擾之意,如鬧事、吵鬧、鬧水災、鬧蝗災、鬧意見、鬧情緒……它給人的心理暗示是不愉悅的,不利于調動人的審美情趣,因此有學者對“鬧”字持有異議。另一面,“鬧”字也具有積極活躍的態勢,如鬧元宵、鬧洞房、鬧春耕、鬧革命,這種“鬧”能極大限度地調動人的參與意識,能引人入局入勢,可見因勢鬧之也無妨。
  封建社會文人騷客,大都有閑情逸致,吟詩填詞,多見入俗落套:游春往往是東園、東郊;寫梅都先寫南枝、驛外等;詠菊常聯陶潛、黃巢;寫竹離不開虛心和節氣等等。宋先生看來對此已經厭倦,不滿足于為杏花鮮艷的表象著色,于是“鬧”起來了。這是創新與勇氣。這一“鬧”,鬧出杏花簇簇盛開的規模;鬧出蜂蝶圍花盤旋的嗡嗡聲,將無聲鬧成有聲;把春天置于兒童一般嬉戲的喧鬧氛圍中,同時也鬧出名聲和效應。
  月有陰晴圓缺,人有喜怒悲歡,天地萬物以陰陽相依相成。在同一時空和境況下,人的情感也會起落波動,情緒一直處于“鬧”的亢奮狀態,就容易樂極生悲。于是心中蕩起一層淡淡的哀愁,同時也產生了一種感悟:“浮生長恨歡娛少,肯愛千金輕一笑?”有人將這兩句理解為人生短苦,要不惜擲千金以及時換取快樂。這樣讀來,消極悲觀情緒成為這首詞的主要情調。宋祁一生仕途順暢,享盡榮華富貴,生性樂觀好逗,充滿歡愉的人生態度。詞作者這兩句所表達的意思未必那么消極悲觀,或許更多含有對人生的醒悟與啟示:漂泊不定的短暫人生,總是苦愁憂患相伴,難得開心娛樂。請注意第二句后面的那個問號:面對這一現實,世人為什么只肯將心思花在追求與愛惜財富而輕視開口暢笑?心理的愉悅對有限的人生來說是多么重要呀!這樣來解讀與前面的“紅杏枝頭春意鬧”的情緒就自然銜接,也不致有大起大落之感。
  “紅杏枝頭春意鬧”雖歷代傳為佳話,但它并不是構成全詞的靈魂,只為下半闋的抒懷奠定基礎。我以為全詞最具詩意和耐人尋味的應當是最后兩句:“為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照。”色彩對精神的啟示是不言而喻的,見眼前如此美麗動人的春色,心中浮想聯翩,突然想到轉瞬將是夕陽,眼前美景難留,于是展開積極浪漫的想象,舉杯勸說斜陽,請別匆匆歸去,留住美景與世人相守相親。王觀也曾有“若到江南趕上春、千萬和春住”的惜春感慨。只恐春歸去,花間留晚照不是消極情緒,而恰恰是對人生的眷戀和希望所在。“希望”本身就是人生的積極態度。沒有希望便沒有人生。只有絕望才頹廢、才消沉。從“春意鬧”到“留晚照”,通過前后的呼應,形成了心理的平衡與和諧。平衡也是人類的一種心理需要。黑格爾認為“審美是充滿敏感的觀照。”夕陽、黃昏中柔和的群花,如朝陽晨花一樣能喚醒人們對自然的感知和鑒賞,能激起人對自然和人生的熱愛。“春意鬧”,我們欣賞到春色的無私和熱情;“留晚照”,又感受到一種寧靜與莊嚴之美。在這樣的和諧與平衡的氛圍中,容易產生一種惜春、惜時、惜人生的積極感情。由此看來,全詞的基調不是悲觀失望,而是精神煥發,通過情緒的躍動,表達了作者對人生的感嘆、關注和積極的主張。
  當然,從藝術表現手法上看,這首詞還不是完美之作,如首句“東城漸覺風光好”,句子過于直白平庸,只起提示作用而少有詩味。第二句“彀皺波紋迎客棹”竟為單調的敘述,光有外物而無內神,也不便朗讀。第三句起才有了詩味,但與前者又聯得不緊。本詞與他的《蝶戀花》(繡幕茫茫羅帳卷)相比,工力稍遜幾分,如果沒有七、八兩句殿后,其美學價值也就淡泊了許多。當然,前者寫景,后者寫人,似不該相提并論。
  面對夕陽,面對人生,不必“日落襟袖啼紅淚,低頭無語怨東風”,而應當積極坦然:“為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照。”縱然有點無奈,亦不失開心樂觀也。

      吳燕泰

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